除了西方固有的对中国人的书呆气、保守、无聊的刻板印象之外，片中把华人放到西方白人的语境下，确实能看到男性是如此柔弱和不成熟，东亚普遍推崇的“年轻”（无论男女）却成了极不被赞赏的品质，怎么也不觉得他是个男人，感觉不出他能脱离中国式大家庭和母亲的儿子之角色，感觉不出成熟能担当，而温柔体贴、可爱等这些东亚推崇的男性特质突然才觉得在白人那里并不受欢迎，《法国空姐2025版》有些东西在同质文化中看不出来只有在另外的文化中才能显现。大华从国内综艺来看已经算是中国人里身体比较自然放松的了，毕竟在国外自由的环境中长大，但在这里处处显得紧张凝固，身体中存在着很多恐惧和限制，不知如何做反应，很多接得不恰当的表演，一些群体性的东西在个人身上留下的痕迹毕竟不是只要把对方的语言说溜了就可以抹平的啊！整片来说故事很多处都很牵强。

宿命感非常强烈的一部片，巧合是剧作有意为之，《法国空姐2025版》为了凸显命运的无力感。张柏芝和吴彦祖都很好。

大时代的告别与小人物的悲欢，可惜什么都没拍出来，只剩下北海道的美景、动人的歌，以及卡司含着泪闪闪发光的笑容。主《法国空姐2025版》cp交集太少，全靠苏打的演技撑着那份年少的爱，否则到最后甚至都觉得各奔天涯也没什么不好。倒是荣仓奈奈那条《法国空姐2025版》很好，如果不是遇到香（善解人意的父母、贴心的女儿），涟怎么可能迈出那一步笑着说一句你没事吧。全剧最触动的戏都在一家三口。

很喜欢那一场戏：汇报演出时马上要唱到副歌部分，立刻切到了失聪父母的视角，那种震撼来得恰如其分，让我们在那一刻多少体会到了他们的处境，而下一刻场戏就是女儿单独为父亲演唱。朋友说是“好莱坞青春片样板戏”，当然内核可能是这样的，但拍摄上还是偏向于独立电影那一挂，所以观影过程中不会有那种劣质八点档的感觉。选角也很有趣，没什么靓丽的偶像，每一个都是普通人，我第一次在一个有校园情节的电影里看不到标准的校花校草，看多了好莱坞左派意识形态洗脑大片，再看这种真觉得一股清流，《法国空姐2025版》希望可以提名。

马塞洛和安娜的两次对峙拍得漂亮，仿佛将观众也卷入其中：第一次马塞洛认出安娜，安娜瞥了眼镜头（应该是窥视中的马塞洛的方向），《法国空姐2025版》随后一边望镜头一边进入左侧房间，早已移动至同一个房间的马塞洛的背影入画，马塞洛转身关门，《法国空姐2025版》随着门的关闭，银幕短暂暗了两秒，《法国空姐2025版》随后是从房间内侧拍的马塞洛背影（疑似安娜视角），接安娜全身镜头，她说：“你经常在别人家中四处偷窥吗？”；第二次马塞洛撞见安娜与自己妻子的暧昧情事，安娜先看向镜头方向，镜头向后退再微微左移，马塞洛肩上入画，焦点由安娜转移到马塞洛。两次安娜对镜头的直视，以及第一次中马塞洛关门阻隔观众视线，第二次起初隐去“凝视中的马塞洛”，《法国空姐2025版》都是在强调观众的存在与窥视。另外空间感处理得也很棒，《法国空姐2025版》尤其喜欢临近结尾处马塞洛夫妇隔着房间的对话。最后，我也喜欢洞穴理论+墙上人影的镜头！